過去の不完全

映画における偽りの戦争の初期の歴史 |歴史

経験豊富な戦争芸術家であり、先駆的な映画撮影技師でもあるフレデリック・ヴィリエは、最初に戦闘での撮影を試みたが、非常に残念な結果となった.



ピラミッドを建設したり、火薬を兵器として使用したりすることを最初に考えたのは誰?車輪を発明したのは誰?ムービー カメラを戦場に持ち込んで、戦争の恐ろしい現実から利益を得るというアイデアを思いついたのは誰ですか?歴史は最初の 3 つの質問について確固たる指針を示しておらず、4 番目についても完全に定かではありませんが、最も初期の戦争映画は 1900 年よりずっと前に撮影されたものではありません。当時実際に行われていた戦争についてはほとんど語られず、映画製作者の不朽の創意工夫についてはかなり多くのことが語られています。これは、ほぼすべてが上演または偽造され、その後何年にもわたってさまざまな程度の成功を収めたテンプレートを設定したためです。



で示してみました 先週のエッセイ ニュース映画のカメラマンが、1910 年から 1920 年のメキシコ革命を撮影するという挑戦にどのように取り組んだか - ある時点で、有名な反政府勢力の指導者に署名することで彼らが直面した挑戦 パンチョ・ビリャ 専属契約へ。スペースの不足のために私が説明しなかったのは、ヴィラが所属するミューチュアル・フィルムのチームが、危険な状況でかさばるカメラを使って実写を撮影するという問題に立ち向かった最初の撮影監督ではなかったということです。彼らは、自分の映像を偽造する方が簡単で安全であると最初に結論付けたわけではありません。確かに、ニュース映画の初期の歴史には、カメラマンが同じ課題に対してまったく同じ方法で対応した例がたくさんあります。実際、これまでに撮影された最も初期の戦争映像は、メキシコで一般的な状況を広く反映した状況で作成されたものです。

戦争前史の写真に関心を持つ少数の歴史家は、戦争地帯で確保された最も初期の映像は、 1897 年の希土戦争 、そしてベテランのイギリスの従軍記者によって銃撃された。 フレデリック・ヴィリエ .戦争はあいまいなものであり、ヴィリエは悪名高い自己増強であるにもかかわらず、彼がその機会にどれだけうまく対応したかは言い難い. インストーラ- 時には信じがたいほど詳細に彼の経験について書いていますが、彼が撮影したと主張する映像はどれも生き残っていません。私たちが言えることは、英国の退役軍人は経験豊富な記者であり、特派員としての 20 年間に 12 件近くの紛争を取材し、30 日間の紛争の少なくとも一部は確かにギリシャにいたということです。彼は、限定的ではあるが多作の戦争芸術家でもあったので、新しいシネカメラの 1 つを戦争に持ち込むという考えは、おそらく自然に思い浮かびました。

1898 年 9 月にイギリス軍とスーダン軍が戦ったオムドゥルマンの戦いは、イメージと現実の間の残念なギャップを最初に示したものの 1 つです。上:第21ランサーズの最盛期の突撃に対するアーティストの感想。下: 進取の気性に富んだ写真家が捉えた、実際の遠く離れたアクションの写真。



もしそうなら、その概念は 1897 年には他の誰にも明らかではありませんでした。ヴィリアーズがテッサリアのヴォロスにある基地に到着し、シネマトグラフと自転車を引き連れて到着したとき、彼は戦争を取材した唯一のカメラマンであることがわかりました。彼自身の説明によると、彼は戦闘の真の長距離写真を撮ることができたが、その結果は非常に残念なものだった。 .ジャーナリストは、戻ってきた、またはドラムのロールに不平を言った。旗も、いかなる種類の軍楽も表示されませんでした… すべてがこの現代の戦争で変化しました。それはとても冷酷で刺激のない戦い方のように思え、私は何週間もひどく落ち込んでいました。

ヴィリヤーズはもっと本能的なものを手に入れたいと切望し、彼は通常、機知に富んだ方法で必要なものを手に入れた. 、それは戦いにはるかに近かった。これでは満足できない、と最初の戦争映画の権威であるスティーブン・ボットモアは次のように書いています。

ヴィリヤーズは知事に機密情報を求めた.次の戦いがいつどこで行われるか知りたい.あなたトルコ人が主導権を握るでしょう。ギリシア人は今や防御側にしかなれません。当然のことながら、Enver Bey は彼の要求によろめきました。ヴィリヤーズをじっと見つめながら、彼はついにこう言った。私はあなたにこう言います: この蒸気船に乗って、ドモコスの港に行き、月曜日の正午までにドモコスの港に着くのを忘れないでください。



先駆的な映画製作者であるジョルジュ メリエスは、1897 年の戦争の偽の映像を撮影しました。これには、海戦であると主張されていた最も初期のショットや、クレタ島での残虐行為の恐ろしいシーンが含まれます。すべて彼のスタジオまたはパリの裏庭で作成されました。

この排他的な情報 (ヴィリエ自身の戦争の記録は続いています) を武器に、彼は正確な日時にドモコスに到着し、ファルサラ平原を横切って前進しているイスラム教徒の歩兵に対してギリシア人が発砲した最初の銃声を聞きました。いくつかの戦闘シーンが撮影されました。しかし、カメラマンは彼の努力の結果について独特で控えめなままだったので、彼が得ることができた映像は、その後の行動のいずれかをほとんど示していないと合理的に結論付けることができます.それは、生き残った1つの明らかな断片に暗示されているようです.Villiers自身の怒り狂った説明は、彼がどのように自分自身が進取的なライバルによって撮影されていないことに気付いたかについての.メモボットモア:

画像は正確でしたが、映画の魅力に欠けていました。イギリスに戻ったとき、彼は自分の映像が映画市場でほとんど価値がないことに気付きました。ある日、友人が彼に、前の晩のギリシャ戦争の素晴らしい写真を見たと言いました。ヴィリヤーズは、彼が戦争を撮影している唯一のカメラマンであることを確信していたので、驚いた.彼は友人のアカウントから、これらが彼の写真ではないことにすぐに気づきました。

3 人のアルバニア人が、非常に白いほこりっぽい道を通って、画面右側のコテージに向かって来ました。それに近づくと、彼らは発砲しました。弾丸が彼の建物の漆喰に当たるのが見えました。それからトルコ人の 1 人がライフルの尻をコテージのドアにぶつけ、家に入って腕に抱えている素敵なアテナイ人のメイドを連れ出しました… 現在、その少女の父親と思われる老人が家から駆け出して彼女を助けに行きました。 、2番目のアルバニア人が彼の 偃月刀 彼のベルトから、老人の頭を切り落としてください!ここで私の友人は熱狂しました。 「頭があった」と彼は言った、「写真の前景に転がっていた。それ以上にポジティブなことはありません」

ジョルジュ メリエスの短編映画「ギリシャ海戦」(1897 年) の静止画で、映画製作者が開拓した回転デッキの劇的な効果と巧妙な使用がはっきりと示されています。

ヴィリヤーズはおそらくそれを知らなかったでしょうが、彼は映画の偉大な天才の一人にすくわれていました。 ジョルジュ・メリエス 、彼の特殊効果を満載した 1902 年の短編で今日最もよく記憶されているフランス人 月への旅 .その勝利の 5 年前に、メリエスはヴィリエと同様、ヨーロッパでの実際の戦争の商業的可能性に触発されていました。ヴィリエと違って、彼はパリの裏庭よりも前に近づきませんでしたが、ショーマンの本能により、フランス人はその場でライバルに勝利を収めました。 劇的な海戦 .後者のシーンは、数年前に映画史家ジョン・バーンズによって復元されたもので、特にメリエスの船が荒れた海で揺れているように見えるように設計された、デッキの回転部分である連結式セットの革新で注目に値します。これは、今日のフィルム セットでほとんど変更されておらず、まだ使用されています。

ヴィリヤーズ自身も冗談めかして、本物のニュース映画のカメラマンが進取的なニセモノと競争するのがいかに難しいかを認めた.興奮した友人に、問題は現代のカメラの扱いにくさだと説明した。

写真を撮る前に、三脚で固定し、すべての焦点を合わせる必要があります。次に、急いだり興奮したりすることなく、意図的にコーヒーミルのような方法でハンドルを回す必要があります。これはスナップショットのようなものではなく、ボタンを押すだけでポケットにコダックです。今、あなたが私にとても鮮明に描写したそのシーンを思い出してください。コーヒーミルをやっていた男が、説得力のある方法でこう言ったのを想像してみてください。アルバニア人よ、あなたが老人の頭を外す前に、もう少し近づいてください。はい、でももう少し左にお願いします。ありがとうございました。では、できるだけ野蛮に見えて、切り捨ててください。または、あなた、No. 2 アルバニア人は、そのはしゃぎに彼女のあごを少し下げて、できるだけ女性らしく蹴るようにします。

D.W.初期の映画で物議をかもした巨人であるグリフィスは、その疑いの余地のない天才が、『國民の創生』におけるクー・クラックス・クランの明白な支持にしばしば反対している.

ほぼ同じ種類の結果 (実際の長距離戦闘映像は、よりアクション満載で本能的な偽の映像によって映画館で打ち負かされた) が数年後に得られた. 義和団の乱 中国と 農民戦争 、イギリス軍とアフリカーナー農民の間で戦った紛争。南アフリカの紛争は、その後の戦争写真が何十年にもわたって続くパターンを設定しました (そして、有名な 1916 年に制作された最初の長編戦争ドキュメンタリーで有名に繰り返されました。 ソンムの戦い 、 trench trench trenchの本物の映像と 偽の戦闘シーン ~の完全に安全な環境で撃たれた ラインの背後にある trench trench trench trench迫撃砲学校 .映画は、数か月間、満員で無批判に熱狂的な家の前で上映されました。これらの欺)のいくつかは認められました。南アフリカの紛争を描いた一連のショートパンツを制作した R.W. ポールは、戦場で自分の映像を保護したとは主張せず、経験豊富な将校の前線監督の下で手配されたとだけ述べた.他はそうではありませんでした。 British Mutoscope and Biograph Company の William Dickson は、Veldt に旅行し、Barnes が次のように記述したものを制作しました。

キャンプ内や移動中の軍隊のシーンであるが、実際に現実のものと正当に説明できる映像でさえ、明らかにカメラのために撮影されたものである.イギリスの兵士は小競り合いを再現するためにボーアの制服を着ており、イギリスの最高司令官であるロバーツ卿は、彼の便宜のためにテーブルを太陽の下に実際に取り出して、すべてのスタッフと一緒に伝記に記されることに同意したと報告されました。ディクソン。

初期の映画の偽の映像を本物と区別することは、決して難しいことではありません。復元は通常、クローズアップであり、裏切られる、とバーンズは彼の研究で指摘しています ボーア戦争の撮影 、カメラに向かって、またはカメラから離れて、歩行者や交通が、ステージ上の俳優のように視野を横切るのではなく、レンズの軸に沿って近づいたり後退したりするストリート シーンなどの特定の「現実」の映画と共通して、アクションが発生するためです。 .もちろん、これは映画製作者の意図的な欺の試みを強く示唆していますが、これを単純に非難するのは簡単ではありません。やっぱり、として D.W.グリフィス 、映画の初期の最も偉大な先駆者の一人である、と指摘した、第一次世界大戦と同じくらい広大な紛争は、劇的であるにはあまりにも巨大だった.誰もそれを説明することはできません。海や天の川を表現してみるのもいいかもしれません…。その千分の一を見た者はいない。

エドワード・アメットはプールの前に立ち、彼の偽の戦争映画「マタンサスの戦い」の撮影で使用されたペイントされた背景.

もちろん、グリフィスが描写した困難や、フレデリック・ヴィリエと彼に続いて南アフリカと中国で2世紀の変わり目に実際に経験した人々が実際に経験した困難は、海上で戦っている戦争を描写することは、今日でも悪名高い高価なビジネスです。ここでは、希土戦争に関するジョルジュ メリエスの先駆的な作品が基準を設定した可能性がありますが、映画の初期の頃から生き残った最も興味深い、そして意図せずにユーモラスなクリップは、 米西戦争 1898 年の。

繰り返しになりますが、この紛争中に登場した再構成された映像は、実際の戦闘の本物のフィルムを確保できないという欲求不満に対する想像上の反応というよりも、意図的で悪意のある偽物ではありませんでした。当時作成された 2 つの既知のソリューションは、ニューヨークの浴槽よりもアクションに近づきます。この悪名高い不十分な短編映画は、ニューヨークの映画マンという名前で制作されました。 アルバート・スミス 、多産の創始者 アメリカのヴァイタグラフ ブルックリンのスタジオ - 彼自身の説明によると、キューバに到着したのは、彼の不器用なカメラが長距離で使用可能な映像を確保するタスクに対応していなかっただけでした。彼は、問題を熟考するための背景写真だけで米国に戻りました。その後まもなく、遠く離れたフィリピンのスペイン艦隊に対するアメリカ海軍の勝利のニュースが届きました。アメリカの戦隊が南北戦争以来初めて重要な戦いを繰り広げた.スミスと彼のパートナーであるジェームズ・スチュアート・ブラックトンは、スペイン軍の破壊を示す映像が非常に需要があることに気付いた.彼らの解決策は、スミスが回想録に書いたように、ローテクではあるが独創的だった:

典型的には劇的で、非常に不正確なスタイルで、スペイン系アメリカ人の戦争映画を宣伝するポスター。

当時、売り手はアメリカとスペインの艦隊の船の大きくて頑丈な写真を売っていました。 1枚ずつ買って戦艦を切り抜きました。テーブルの上に、ブラックトンの大きなキャンバスで覆われたフレームの 1 つを上を下にして置き、深さ 1 インチの水を入れました。船の切り欠きを水中に立たせるために、1 インチ四方ほどの長さの木に釘を打ちました。このようにして、各船の後ろに小さな「棚」が提供され、この船には、この種の主要な海戦ではそれほど多くはないと感じました.

背景として、ブラックトンは青みがかった段ボールにいくつかの白い雲を塗りました。浅い「湾」に静かに座っている各船に、適切なタイミングで正しい順序で船をカメラに引き寄せることができるように、細い糸を取り付けました。

誰かが煙をシーンに吹き込む必要がありましたが、秘密を守るためには、サークルの外に出ることはできませんでした。ブラックトン夫人が呼び出され、女性が禁煙した今日、タバコを吸うことを志願した。フレンドリーなオフィス ボーイは、葉巻を試してみると言った。ボリュームが必要だったので、これで問題ありませんでした。

綿の切れ端をアルコールに浸し、カメラの目を逃れるほど細いワイヤーに取り付けました。カメラから最も離れたテーブルの後ろに隠れていたブラックトンは、ワイヤーの先細りで火薬の山に触れ、戦いが始まった.ブラックトン夫人は、タバコを吸ったり咳をしたりして、見事なもやを出しました。ジムは、爆発のほぼ瞬間に煙をシーンに吹き込むように、彼女とタイミングを取り決めていました…

フランシス・ドレーク卿は何を発見しましたか

当時のフィルム レンズは、私たちのミニチュアの粗雑さを隠すには不十分で、写真はわずか 2 分しか流れていないので、それを批判的に研究する時間はありませんでした…。牧師とプロクターの両ハウスは、数週間、満員の聴衆に向けて演奏しました。ジムと私は、良心の re責を感じなくなりました. サンチャゴ・デ・ベイの戦い。

1898 年 4 月のキューバの港への無敵の砲撃である、マタンサスの戦いのエドワード H. アメットの映画からの静止画。

おそらく驚くべきことに、スミスの映画 (失われたように見える) は、それを見たあまり経験のない初期の映画ファンをだましていたように見える — あるいは、彼らは、明らかな欠点に言及するのに単に礼儀正しすぎたのかもしれない.しかし、第 2 の戦いのいくつかのかなり説得力のあるシーンは、ライバルの映画製作者によって偽造されました。 エドワード・ヒル・アメット キューバへの旅行を拒否したイリノイ州ウォキーガン出身の彼は、戦闘員の詳細な 1:70 スケールの金属モデルのセットを作成し、レイク郡の彼の庭にある 24 フィートの長さの屋外タンクに浮かべました。スミスの慌ただしい努力とは異なり、アメットの撮影は綿密に計画されており、彼のモデルははるかに現実的でした。それらは実際の船の写真と図面に注意深く基づいており、それぞれが電気配電盤から制御される、作動する煙突と遠隔点火式雷管を備えた銃が装備されていました。結果として得られた映画は、現代人の目には疑いようもなくアマチュアっぽく見えるが、それでも当時の基準からすると現実的であり、映画史の本によると、マルガリータ・デ・オレリャーナは、スペイン政府がマドリードの軍事アーカイブのためにアメットの映画のコピーを購入したと述べている. 、明らかにその信憑性を確信しています。

Cawnpore の Sikander Bagh (Secundra Bagh)、Felice Beato が撮影した、インドの反政府勢力の虐殺のシーン

ここでの教訓は、確かに、カメラは嘘をつくことができ、しばしば嘘をつくということではなく、発明されて以来ずっと嘘をついてきたということです。戦場の写真から生まれる戦場の再現。マシュー・ブレイディは南北戦争中にそれをしました。そして、さらに早い 1858 年、戦争の余波の間、 インド大反乱 、または反乱、または独立戦争、パイオニア写真家 フェリーチェ・ベアト ドラマ化された再構築を作成し、 悪名高い遺骨が散らばっている シカンダー・バーグの写真の前景にあるインド人の写真 イメージを高めるために .

おそらく最も興味深いのは、そのような写真を見た人々がどれだけすぐにそれを受け入れたかという問題です。ほとんどの場合、歴史家は、偽の写真や再構築された映画の視聴者が特にナイーブで受け入れられていると想定する準備ができています。まだ議論されている古典的な例は、 リュミエール兄弟の 先駆的な短編映画 駅への到着 は、フランスの終点に引き込まれる鉄道エンジンを示し、プラットフォームの正面に設置されたカメラで撮影されました。この物語の人気の再演では、初期の映画館の観客は、高速で接近する列車に非常にパニックに陥り、画像と現実の区別ができなくなり、いつでもスクリーンを破って映画館に衝突するだろうと想像していました。しかし、最近の研究は、この物語を多かれ少なかれ包括的に否定している (1896 年のオリジナルの短編映画に対する受容は、1930 年代に初期の 3D 映画の画像を見たことによって引き起こされたパニックと混同されているとさえ示唆されている)。ソースが不足していることを考えると、ブラザーズの映画が実際にどのように受け入れられたのかは、非常に疑わしいままです。

確かに、今日の最初の戦争映画の視聴者に感銘を与えるのは、それらがいかにばかげて非現実的で、いかに不自然であるかということです。ボットモアによると、1897 年の聴衆でさえ、ジョルジュ メリエスの 1897 年の偽物にさまざまな反応を示しました。

いくつかの映画は本物であると信じた人もいたかもしれません。特に、ショーマンがそうであると宣言した場合はなおさらです。他の視聴者はこの問題に疑問を持っていました…。おそらく、メリエスの映画の曖昧な性質についての最もよいコメントは、映画を驚くほど現実的であると同時に、芸術的に作られた主題であると述べた現代のジャーナリストからのものだろう.

それでも、残忍な真実は確かに、メリエスのショーツはアメットの1:70の船のモデルとほぼ同じくらいリアルでしたが、ほとんど重要ではありません.これらの初期の映画製作者は、より設備の整った後継者が実際の戦争の実際の映像を撮影するために使用する技術を開発しており、多くのジャーナリズムの勝利を後押ししてきた衝撃的な戦闘映像の需要を刺激しました。現代のニュース報道は、1 世紀前のパイオニアのおかげであり、そうである限り、パンチョ ビリャの影は再び乗るでしょう。

ソース

ジョン・バーンズ。 ボーア戦争の撮影 . Tonbridge: Bishopsgate Press、1992 年。 スティーブン・ボットモア . フレデリック・ヴィリエ:従軍記者。 ウィーラー・W・ディクソン(編)では、 1900年から1992年までの英国映画の再鑑賞:エッセイとインタビュー .アルバニー: ニューヨーク州立大学出版局、1994 年。スティーブン・ボットモア。 撮影、捏造、プロパガンダ: 戦争映画の起源、1897-1902 . 未発表のユトレヒト大学博士論文、2007 年。ジェームズ・チャップマン。 戦争と映画 .ロンドン: Reaktion Books, 2008;マルガリータ・デ・オレリャーナ。 パンチョの撮影: ハリウッドがメキシコ革命をどのように形作ったか。 ロンドン: Verso、2009 年。トム・ガニング驚きの美学: 初期の映画と (信じられないほどの) 観客。 Leo Braudy と Marshall Cohen (eds) では、 映画理論と批評: 入門書 .ニューヨーク: オックスフォード大学出版局、1999 年。カーク・ケカトス。エドワード・H・アメットと米西戦争の映画。 映画史 14 (2002);マーティン・ロイパーディンガー。ルミエールの列車の到着: 映画の創始神話。 The Moving Image: The Association of the Association of Movie Archivists v4n1 (2004 年春);アルバート・スミス。 2 つのリールと 1 つのクランク .ニューヨーク: ダブルデイ、1952 年。



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